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       對于音響工程而言,合理的建筑裝飾會給工程帶來相當有利的條件,所以,音響工程的設計和協調一定要在建筑裝飾開始以前進行,如果等到裝飾的總體方案已經確定甚至裝飾工程即將完工,那音響工程的設計和施工將無法得到有力的配合,這就要求音響技術人員早提出音響工程對建筑裝飾的要求。       道德是建筑裝飾的色調要求,對于這點許多人士認識不中,很難得到他們的認可,同時在這個問題上極有可能會和建筑裝飾部門發生沖突,所以一定要慎重地提出合理、易行的要求,其實建筑裝飾的色調在一定程度上會影響人們對音響工程的直觀認識,效果上則會對燈光的表現產生影響,所以應該引起足夠的重視,對于一般的多功能性,尤其不要因為色調的原因導致其用作會議或演出時太錯暗,對于演出性場所,應該考慮到舞臺部分的裝飾物在燈光下色調;對于娛樂性的DISCO廳,應該在天花板和地面的顏色上參照燈光設計的意見,因為大多數電腦燈與效果燈其光束和圖案一般都反映在空中和地面上,而天花板和地面的顏色就關系到這些光束和圖案是否能得到很好地襯托。       其次是建筑裝飾選票的要求,建筑裝飾工程會因為造價的原因結構的原因,施工可行性的原因在材料方面作出自己的選擇,但對于音響工程的要求而言,某些選票往往會帶來負面的影響,所以也應該提出相關的要求,其中至關重要的是,對廳堂聲場影響較大的材料一定要得到保證,比如由于吸音穿孔板的穿孔率不同而產生的數據差民會非常之大;中空的建材盡量少用;反射率較高的材料盡量不要用在墻面等等。       再者就是建筑裝飾工藝的要求,應該說,一般的建筑裝飾工藝不會對音響工程產生影響,但一些細小的環節如果處理不好照樣會對聲場院帶來隱患,對于音響工程的要求而言,應該堅決避免在擴聲區域內出現中空較大,或支撐較差的腔體結構,否則極易產生共振和噪音,而且這些噪音的來源和共振發生的頻率都很難發現,即使發現后也很難解決,所以應特別重視,例如:木墻裙里的龍骨一定要牢而密,里面的窨也不要太大;舞臺或舞池的地板支撐點一定要多,舞池的地板空間也不要太高,還應該注意的是,天花板和玻璃的安裝一定要考慮減振,否則音響在大音量工作時,這些裝飾材料產生的振動會讓人十分難受,尤其在低音區域更為明顯,所以一般不要使用大面積的玻璃窗,不要將石膏天花板直接安裝在鋁合金槽里,應該增加膠墊等等。
2021-07-21
       舞臺音響燈光的正常與否直接的影響著演出的效果,所以不論是專.業音響設備還是舞臺燈光設備都需要做好保養和維護工作,對出現問題的線路和設備應及時的維修,避免意外情況的出現。1、舞臺音響燈光設備外殼有帶電現象的檢查順序       設備外殼帶電檢查的順序首先是要檢查供電線路是否出現損壞的情況,其次是線路相位是否正確,其次還要了解設備接地和電壓是否正確。2、zhuan業音響設備中無線話筒的聲音不穩定       如果無線話筒不穩定的情況,首先就要檢查聲音不穩定的原因在哪里,是由于系統內有高頻干擾源導致的,還是天線連接錯誤、接收機微調、話筒電池電量等連接設備出現問題導致的。3、燈光失控的檢查方法       燈光失控首先就要檢查控制器的程序有沒有問題,燈具的地址編碼有沒有出現問題,控制線的接法是不是正確,還有需要檢查控制線的屏蔽有沒有受到不良干擾,燈具的限位調整是否恰當等。4、怎么檢查聲場中發生共振和反饋       如果在專.業音響設備中出現共振和聲反饋的情況,首先要檢查房間頻響是否有峰點,還有就是要檢查房間結構和裝飾是否合理,還要檢查分頻點和低音增益是否合理,房間混響時間是否出現過長的情況。5、專.業音響系統中音量不足的情況檢查順序       一般情況下如果專.業音響設備中出現音量不足的情況,就要及時的檢查功放和音箱的線路電平設置是否正確,其次還要了解音箱線連接是否牢固,還有就是功放與音箱的相位是否一致,均衡器衰減幅度是否在正常的范圍呢,壓限器的起控電平是否恰當。6、電腦燈燈泡損壞檢查       在舞臺音響燈光中很容易出現的就是燈泡易壞的情況,所以出現問題,就要檢查安裝的燈泡否牢靠,有沒有沾染塵土和水氣,還有就是要檢查燈泡的散熱是不是在正常范圍內,需要檢查的是電壓是否在正常的范圍內,有沒有使用電源開關過于頻繁的情況。7、音視頻系統中對視頻圖象的檢查       如果在專.業音響設備中出現視頻圖象不正常的情況,首先就需要檢查節目制式是不是在正確的范圍,設備外殼有沒有帶電的情況,其次還要檢查信號屏蔽是不是容易受到高電平干擾,要檢查投影管是否在正常的范圍內,液晶投影的燈泡的性能有沒有出現問題。8、產生干擾噪聲的檢查方法       專.業音響設備中如果有噪聲,首先就要檢查調光干擾,音響和燈光電源是否出現斷開的情況,其次就要檢查燈光電源和控制線路是否離音頻信號線太近,有沒有出現硅箱離音頻設備太近的情況。一般情況下出現音箱系統有噪聲的情況,通常都是由于信號的傳輸不合理的情況所導致的,所以當信號線的屏蔽出現問題,或者信號的接地不正確的情況,就容易出現噪聲干擾的情況。
2021-07-09
1、話筒靈敏度高低、返聽音量大小、返聽人聲音樂三者比例不恰當       由于每個演唱者的條件和感覺都不一樣,話筒的靈敏度、返聽音量大小以及返聽人聲和音樂的比例,也是造成演員演唱時感覺“累”的直接原因。針對戲曲演員演唱時,由于戲曲演員底氣足、噪門大,話筒的靈敏度可以適當地調低一些;而通俗歌手 在話筒靈敏度不變的情況下就會感覺“累”。所以要根據場所特點和演唱者的特點來調整好話筒的靈敏度。演唱時,演唱者如果聽不到或聽不清伴奏和自己的聲音,也會感到唱得吃力,所以音響師在調試系統的時候,要把返聽的音量大小、音樂和人聲的比例把握好,力爭做到讓演唱者在輕松的狀態下演唱。2、系統還原的音色與本人音色有差距       人對自己的聲音是zui熟悉的,當面對一套音響,用話筒唱歌的時候,如果音響里發出的聲音和人腦子里自己的聲音印象不同的時候,人就會下意識的改變唱法,去尋找更接近自己聲音的發聲方式,就等于去模仿自己的聲音。由于不能完全放松地去演唱,噪子很快就感覺到疲勞了。而音響調試人員在調試話筒的時候,是用自己的聲音調試,人對自己的聲音缺陷比較了解,因此很多調試人員會針對自己的聲音缺陷,用調音臺均衡去進行美化處理。這種針對自己的聲音缺陷進行美化的處理方式,對自己是有效的,但是對別人可能就無效了,因為每個人的聲音特色不同。比如你對自己聲音不亮提升中高頻的處理方式,換到一個聲音很亮的歌手身上,中高頻就過頭了,如果你不去調回來,歌手唱歌時就會刻意壓暗自己的聲音,這樣唱歌就累了。       所以,話筒感覺累的根本原因在于整個音響系統的還原性不好,不能把歌手自己的聲音還原出來,讓歌手在演唱的時候需要分心去尋找自己的聲音,由于不能完全放松,所以就累了。因此,話筒調音的思路,不是刻意美化自己的聲音,而是還原自己的聲音。3、系統瞬態響應不好       所謂瞬態響應,也就是平常說的速度感不好或機動性不好,可以簡單理解為“來得猛去得快”。比如你發出一個短促的爆破音,比如“?!?,通過話筒一直到音箱發出聲音,也應該是一 個短促的“?!甭?。但是如果系統瞬態響應不好,這個“?!甭暰蜁憩F得出聲慢、收聲也慢,夸張來講,短促的爆破音就會被拖長為“布-哦-” ,從而失去了短促爆破的特征,導致出現動態失真。       為什么系統瞬態響應不好會令唱歌吃力呢?其實在唱歌時,對于歌詞的演繹,不同于平時講話,唱歌是需要依靠氣息控制把握音色、 音高、節奏和強弱的表達。如果系統瞬態響應不好,那么按正常習慣唱歌,感覺就表達不正確。比如某段歌詞需要突然進發,但聽音箱發出的聲音沒有按照正常的方式表達出來,那唱歌的人就會下意識地用增強氣息的方式來演唱;比如演唱者為了找回丟失的感覺,也會增強氣息把感覺丟失或減弱的細節部分再突出出來,用氣多了,自然唱歌就累了。       什么原因會導致系統的瞬態響應不好?可以說從話筒到調音臺(或前級)一直到功放到音箱,各個環節都有影響。所以,要想獲得唱歌不累的效果,后期的調試僅僅是一種錦上添花的做法,關鍵還是要在于系統配置的時候選對產品。如果產品有良好的瞬態響應,那到后期調整的時候就能事半功倍。這也是一些品質優良的產品組成的系統,話簡甚至不需要怎么調整就能出來基本滿意的聲音的一個原因。 為了更好地滿足商業要求,就需要工程商在前期的設備選擇上多做一些工作,盡可能選擇一些瞬態表現相對較好的產品。 既容易滿足客戶要求,也減輕自己的工作壓力。4、音箱自身 的相位干擾因素       首先簡單介紹一下什么是相位干擾。一般全頻音箱都是由高音和低音 單元組合發聲的,由分頻器分頻,但由于分頻器分頻不是一刀切, 高低音單元雖然播放不同的頻段,還存在一定的交叉頻率, 再加上兩個單元發出聲音到達耳朵的時間差,就會導致交叉頻率部分的聲波出現相位差,這里就出現了因相位干擾導致的失真。相位干擾的主要表現是在分頻的交叉頻率部分出現部分抵消或增強現象,出現聲音發散或發干、發硬的現象。       為什么用相位干擾大的音箱演唱時會感覺累?由于相位干擾的存在,尤其是集中表現在音箱分頻的交叉頻率部分,如果這段出現抵消或增強的現象,那么這些頻段的聲音就會表現為發散或發干。而演唱者聽到自己的聲音發散不實的時候,就會下意識加強氣息,讓聲音更結實一些;同樣如果演唱者聽到自己的聲音飆出來了,就會調整氣息,憋著唱。這樣一來, 演唱時一會兒憋氣一會兒鼓氣, 無法放松,一場下來不累才怪。       如何分辨音箱的相位干擾是否較大,可以采用測量的方式,用一些主觀評價的方法來大致分辨。方法一:找一首會唱的歌演唱,如果感覺唱歌時氣息流暢,上下貫通,這個音箱就問題不大。方法二:如果不會唱歌,那就找一首薩克斯獨奏或木吉它獨奏的曲子播放一 下, 如果聲音散,薩克斯或吉他的聲音不是從一個點出來的,而是感覺從一片出來的,或者聲音偏硬而且樂器尾音不足,有聲音發干的現象,那么這音箱也不在可選范圍之內。5、其他原因       前級處理器和話筒(無線話筒的接收機)的OP、電容,如果這些用的不好,話筒的人聲受到很大的抑制,使得唱歌的人無法展開噪門。此外,很多人從沒聽過自己的聲音,人說話時,我們聽到自己在說啥,可是這個聽是透過頭顱內部,骨頭與肉傳導居多,而非嘴巴推動空氣的聲音,這可以從很多人第.一次錄音或透過音響聽到自己聲音時,感到陌生做出例證。所以在消費者可能會被誤導做出錯誤的音頻取向選擇。也有一部分人是不愿意聽到自己真實的聲音,他們喜歡的是擴聲后被極度夸張和扭曲的人聲音色,他們頭腦中擴聲就應該是這樣的。
2021-06-25
       據業內人士舞臺音響燈光搭建介紹,同聲傳譯系統是為國.際高層會議服務的專.業設備。同聲傳譯設備由多種設備組成。同聲傳譯設備的使用不僅給我們的會議帶來了方便,而且解決了語言不通問題。來自不同地區的人們因為光有良好的交流。有很多光通道,所以有很多語言可以傳輸,所以更多的國.家可以滿意地參加會議。       對于同聲傳譯設備來說,有些故障是正常的,但是一旦出現故障,必須有解決辦法才能使會議順利進行。接下來,我們重慶音響設備總代理---重慶藝和音響公司為大家做總結。       在使用同聲傳譯設備時,經常會遇到故障,這不僅影響譯員的正常工作,尤其是遇到不穩定的同聲傳譯設備時,這種事故時有發生。一般來說,這種故障的原因基本上與系統設置和外部條件有關。連接信號傳輸相關。如果有錯誤和問題,我們就不要驚慌。我們應該冷靜下來仔細分析故障的原因。通過我們的觀察和操作,可以解決基本問題。我們還可以逐步消除可能的原因,找出事故發生的主要原因。       了解舞臺的基本結構及工作原理后,很容易分析出故障原因。檢查時,首先檢查設備的主機,因為它是同聲傳譯設備的核心,是指令的發出者,并且設備的輻射板用于傳輸信號。如果聲音不平滑或信號不穩定,則需要檢查它是否損壞;如果接收機不能很好地接收信號,則需要檢查其主機的頻率。       另外,對各種線路的檢查也是必要的,根據光線,有許多連接可以發揮傳輸的作用,包括各種信號線路,傳輸線路和音頻線路都應得到良好的檢查,其中損壞的地方要仔細修理,以便馬赫??梢曰謴驼5氖中g。
2021-06-11
       KTV音響設備種類繁多,配置組合方案也很多,從眾多設備中挑選更佳搭配其實是一項頗具技術含量且復雜的工程。KTV音響設備配置講究八個字:唱者舒服、聽者舒服,或說,唱著舒服、聽著舒服。這8字真言說起來簡單,真要實現起來不下些工夫是不行的。       KTV包房音箱的選擇分為主要音箱和輔助音箱,包房音箱的主要評價是人聲的表現力要突出,聲音相位要對(聽聽看能不能把人聲送出來,有的音箱會感覺人聲在箱體后面),音樂頻響要寬,動態夠。包房音箱的選擇還要根據目標消費客戶群的消費方式來決定,大城市的卡拉OK消費者消費理念比較成熟,而且娛樂場所分類較細,基本上可以不考慮或少考慮K個和HI的兼容,看投資者的市場定位,純K的主要考慮人聲的表現力,8”低音單元音箱的人聲表現力更佳,10”低音單元的音箱音樂性會好很多,人聲稍差。       KTV音響配置中話筒的選擇非常重要,早期的工程商喜歡用SHURE等舞臺專業話筒,直到最近才意識到卡拉OK話筒的專業屬性,卡拉OK話筒要求網頭經久耐摔、握把抗磨損、開關耐久、引線堅韌,這是最基本的要求,最重要的是卡拉OK話筒必須不那么容易回授嘯叫(飛嘜),而且要對人聲特別進行優化增強,衰減對人聲多余的低頻和超高頻,使人聲的中高頻更加凸顯,所謂容易出聲。       KTV功放的選擇。KTV功放分為合并式卡拉OK功放以及前后級分開的組合,按照話筒效果類型分為傳統ECHO和DSP。選擇功放與音箱的搭配非常重要,音箱的阻抗、靈敏度和功率都會影響到功放的選擇,一般原則是靈敏度高的音箱功率相應配小一點,功放功率2倍于音箱功率即可,靈敏度低的音箱功率相應配大一點,功放功率2.5~3倍于音箱功率即可,這樣配置相對比較穩定。
2021-05-18
一、室內音響系統:       室內音響的功率按不同需求來定購,比如卡拉OK需要的是音箱設備功率一般都在300瓦左右;大型會議室則需要達到600-1000瓦左右;因其聲場及聲音傳播方式的特殊性,所以視不同的環境及需要來安裝不同數量的音箱。       室內音響主要指小家電音響系統;會議系統;卡拉OK系統;智能家庭影院系統;安防系統;消防系統;公共場所室內廣播系統;機關、企、事業單位背景系統;大、中、小學校教室廣播系統等等。室內音響以高保真為主導,以全音域為特色。       室內音響系統,主要以全頻音箱為主,除迪廳類以超低頻為主以外,其它環境基本都是以聲音清晰悅耳,細節豐富為主。       室內音響與室外音響zui大的區別是室內音響除安防系統背景音樂系統外基本上都是采用定阻功放。這種功放動態范圍大,低頻下潛比較深。二、室外音響系統:       室外音響不同于室內音響最主要的地方就是高音喇叭,室內音響因其收聽距離的原因不能使用超遠程揚聲器,而室外音響因其收聽距離遠,所以必須使用超遠程高音喇叭,也就是我們常說的號角喇叭。       大、中、小學校操場廣播系統;火車站、汽車站等室外廣播系統;體育場戶外廣播系統;大、中、小型戶外演出系統;軍、警戶外訓練廣播系統等等。室外音響以解析力高,聲音細節豐富聲音嘹亮,打遠程為主。       室外音響的號角喇叭具有非??焖俚乃矐B響應,它所驅動的空氣幾乎沒有慣性,這種快速啟動和剎車能力是非號角喇叭無法實現的。當驅動信號過去之后,振膜會極其迅速地恢復中立位置,討厭的殘余振蕩可以得到有效的抑制。因此,號角喇叭的解析力特別好,音樂細節特別豐富,號角喇叭具有很強的解析力。它就像一個放大鏡,會把系統中的一切優點和缺點都暴露出來而不會加以掩飾和美化。號角的形狀是非常重要的,必須通過復雜的數學計算得到。       由于室外音響使用距離遠,除舞臺演出系統之外,大部分都采用定壓功放系統,這樣的系統的更大好處就是傳輸距離遠。不會向室內音響那樣對線材要求特別嚴格。       室外音響系統的功率要比室內音響系統功率大的多,就是小型的戶外演出一只音箱的功率也在600瓦左右。一功放機的功率最小也在3000瓦左右。       綜上所述,無論是從功率、外觀、音質等方面,室內音響與室外音響都是有很大區別的,不能說哪種好,只能說各有個的特點,各有個的優勢。兩種類型的音響不但解決了我們人耳朵及嘴巴的“缺陷”更重要的是給我們帶來的歡樂。
2021-05-07
       很多音響師所使用的PA系統可能都是按照音響聲學原理設計的。下面,小編為大家分享現場音響師的操作細則。       1、花一些時間確認你有足夠的備用線、 電池、電氣膠帶和基本工具。       2、找到更佳的音箱擺放位置,根據話筒的種類確定話筒的擺位,盡量減少反射聲串音。如果需要,可以在舞臺背面臨時放上吸聲材料。       3、將暫時不用的話筒拉下來,這樣可以讓聲音更清晰,減少突然發生的回授。       4、如果不了 解樂隊和他們的歌曲,那么這時要留意他們的肢體語言告訴你的信息。       5、如果線纜經過公眾區,應該用墊子蓋起來。舞臺上的線纜盡量隱蔽,遠離表演者所經過的區域。       6、平衡所有的樂器,單個話筒通道更高電平不要超出調試時標記的更高電平,還要留幾個dB備用。       7、標記好每個通道人聲話筒和樂器話筒的更大反饋前增益位置。近距離拾音與回授成一種反比的關系。       8、保持百分之百的精力集中,隨時注意樂隊的需求。不要和別人說話。如果喝了很多酒,那么不要期望將音響調的很好。       9、和樂隊確定好清晰的標記語言,歌手在舞臺上可以很方便的告訴你,他需要聽到什么,哪個需要大一點,哪個需要小一點。       10、判斷需要加多少混響,一般取決于歌曲種類,如果你對樂隊非常了解,也可以細致點調節效果器。兩首歌曲之間不要加混響。       11、在某些地方 ,主音箱無法擺在理想的位置。這個時候應該考慮使用單聲道混音。如果某支話筒的擺位靠近某一支音箱,容易發生嚴重的回授。試著將這支話筒的聲相稍微向別的音箱調整。       12、如果演出不只一個樂隊 ,使用有顏色的紙帶標記不同的話筒,防止推錯話筒,演員經常在臺上亂拿話筒。如果要用到很多的DI BOX ,請使用相同的辦法做標記。       13、用貼紙對調音臺的通道做好標記,要使用那種字跡抹不掉的記號筆來寫。在最近的一次戶外演出,下起了雨,一些霧水將我寫的字弄模糊。后來我買了那種字跡用水抹不掉的筆。如果你使用帶顏色的話筒標簽,貼紙,要將調音臺的通道與話筒對應。       14、多檢查幾次有沒有在現場丟下自己的東西。如果我們使用了帶顏色的套管來標記自己的線,這會給拆臺帶來很大幫助。告訴大家一個整理線的好方法,買那種很便宜的橡膠軟管卷筒,將線一條一條的繞在一起。這樣可以防止線亂七八糟的纏在一起。
2021-04-22
一、注意電源線的保護:       1、切忌拉、插及強力扭曲電源線。       2、要注意避免電源線被踩踏,被重物壓擠。       3、從插座拔出插頭時,應抓住插頭將其拔出。二、注意機器的使用環境:       1、避免在灰塵以及震動環境中使用機器。       2、對于功率放大器,應特別注意保持散熱通道的暢通。        3、在機器的四周應留有足夠的空隙,以利于機器的散熱。三、注意機器的保養:       1、不要在機器上放置重物,以免機器變形。       2、機器一般是不防水的,萬一濕了水,要用干布擦干水漬,待水份干透后,才能開機工作。         3、不要使用揮發性溶液清潔機器,如用汽油、酒精等擦拭機器表面,抹塵要用軟布。而且清潔機器外殼時要先拔掉電源。四、安全使用機器:       1、機器嚴禁在過載或短路情況下工作。       2、切莫濕手拔、插電源插頭,以免觸電。       3、機器在使用時,應將機殼接地點安全接地。       4、長期不使用時,請將電源插頭從電源插座中拔出。       5、勿讓鐵針、發夾、硬幣等金屬導電物質掉入機內,以免損壞機器。       6、更換機器的保險絲時,應嚴格按要求更換,嚴禁使用不合要求的代用品。       7、一般在民用功率放大器的背板上都有輔助電源插座,不要通過它連接電吹風、電熨斗等電器,它只能 用來連接音響設備。        8、在定壓功率放大器中,其輸出端會有較高的輸出電壓,而且輸出端引線一般都較長,因此在使用中,一定要確保輸出端引線的安全、可靠。五、注意機器的使用條件:       1、在使用前必須確認當地的電源電壓與本機相符。        2、避免在潮濕的環境中使用機器,以免機內元器件過早失效或機器過早生銹。        3、避免在溫度極低或極高的環境中使用機器,避免陽光一直直接照射機器的表面。六、機器使用中的注意點:       1、嚴禁帶電拔、插信號插頭。以免由此產生的沖擊而損壞機器或音箱。       2、機器工作過程中若發出異常的聲音,應立即關斷電源,停止使用。并請有經驗的合格維修人員維修。自己不要擅自打開機器,以免使機器遭受更大的損壞或造成觸電事故。       3、在音響系統中,應注意開機、關機的順序。開機時,應先開音源等前置設備,再開功率放大器;關機時,應先關功率放大器,再關音源等前置設備。音響設備若有音量旋紐,開機、關機前,更好把音量旋紐關至最小處。這樣做的目的都是為了減輕開機、關機時對音箱的沖擊。       現代音響設備屬于高新技術產品,務必精心保養,安全使用,正確操作。以獲得美的享受,而避免意外的損失。
2021-04-15
       音響設備在那些情況下會發出很尖銳的刺耳聲?比如話筒靠近音箱時就發出刺耳聲。我想這個問題我想盡量使用不那么專業的回答讓網友們看得懂。消除反饋嘯叫要從產生反饋嘯叫的必要條件入手,只要能破壞其中一個條件,就可達到目的。這個刺耳的聲音叫做“嘯叫”,或者叫做“反饋增益”。出現這個現象的原因有如下幾點:       1、揚聲器在聲音特性中存在某一個頻率上的峰值。有峰值會怎么樣呢?話筒就會不停的接收這個峰值,音響就不停的回放這個峰值,一秒鐘很多次,這個峰值就會被無限放大,直到設備損壞為止。       2、輸入信號過大,使放出去的聲音失真導致嘯叫。歸根結底還是第一種原因。這時候就到了說怎么解決這個問題的時候了。       3、使用良好的話筒和音響。為什么這么說?因為好的音響和話筒在聲音特性上調教的非常平滑,這個平滑不是說他的曲線是平直的。而是波形過度平滑斜率小。這樣就不會產生梳妝濾波就不會有較窄頻帶的波峰,嘯叫自然會很少發生。       4、話筒盡量不要離音響太近也不要指向音響。這樣就算是有某些頻率的嘯叫點也可以有效避免。       5、使用均衡器將可以找到的嘯叫點用均衡器降幾個db下去,這樣在聲音曲線中梳妝博就可以變成平滑的波形曲線。這樣也就降低了嘯叫的發生機會。       基本這些注意在日常應用中就夠用了。自激產生的嘯叫我就不說了,這個一個是要有基礎,二一個就是要在線路中要廠家給做好,都不會產生自激嘯叫。所以反相抵消和調節相位小編就不講了。
2021-03-31
      眾所周知,聲學環境對音響系統的重放效果有著遠比其它任何一種音響器材更大的影響。盡管有不少改善聲學環境的方法,但對環境作過多的處置反而會誤事。讓聲響能有所分散當然很好,分散讓聲響向四面八方散射并能防止呈現回聲,但是,要是讓屋子里處處皆為分散表面,便會使立體聲的聲像定位變壞,聲響皆向四方傳播而無法精確地聚焦為聲像。下面藝和音響的小編為大家介紹幾個減少室內音響回音現象的有效處置辦法:一、在窗戶上掛窗布      在一些音樂廳中,總是防止裝有反射的玻璃。在聽音室內,由于各面墻壁都離得很近,因之,玻璃所產生的反射聲很簡單會讓人感到厭煩??梢栽O法在窗戶上掛些可以拉開的窗布,在聆聽音樂時便拉上窗布。別的,不要在聽音室內擺放帶有玻璃前面板的書櫥和家俱。二、設法破壞平行墻面的反射      平行的墻壁同地面和天花板一樣,皆有可能會產生無窮無盡的反射,從而呈現“多次回聲”,讓聲響變得難聽??梢杂昧ε膿綦p手,如果聽到了回聲,便說明聽音室內有些問題。書架、尤其是亂七八糟隨意擺放些書籍的書架,作為聲波的分散器,便可以隔斷那些平行面的反射,盡管已有好些專門制作的聲分散屏出售,但在聽音室內擺放幾個書架便可以起到相當不錯的效果。三、不能讓混響過長在鏡像反射點粘貼些小的泡沫塊并不會讓聽音室有過多的變化。但是,要是粘貼大塊的泡沫或是掛上相當厚實的窗布時,便會因為吸聲過多而讓重放出來的音樂聽來有死氣沉沉的感覺。薄而輕的吸聲材料將能很好地吸收高頻,但卻對低頻不起效果。通常,吸聲材料的厚度得大體上同聲波的半個波長相當,才會起到吸聲的效果。關于10kHz的聲波來說,波長僅3.4cm,因此,因厚度幾個厘米的泡沫便可以吸收高頻。四、在高音單元的“鏡像反射點”上粘貼些泡沫      除非聽音空的天棚猶如教堂那么高大,否則便應在音箱的每一高音單元的“鏡像反射點”粘貼些泡沫塊。所謂“鏡像反射點”指的是這樣的點:當將一面鏡子擺放在天花板上(或地面)的某個點時,能夠從聆聽位 置上看到鏡中的高音單元。盡管關于天花板的處置不必像對地面的處置那樣嚴格,但能夠作適當的處置仍然是很有好處的。當在天花板的鏡像反射點貼以厚度不過幾個毫米而面積不超過0.1m2的泡沫后,室內的聽音環境便已得到了改善。五、鋪一塊厚實的地毯      地面對聲波的反射是最為嚴重的。盡管地毯對低頻不大能起效果,但首要要辦的事便是設法吸收些高頻的反射。在直達聲之后頭5mS(毫秒)或稍后幾毫秒形成的早期反射,將會變成直達聲的一部分,又因它們多來自同一方向,因而便會讓人聽到。應當防止讓發聲純真的音箱去夾雜著發出些地面反射回來的高頻聲。又因為不大可能在天花板上加些軟襯墊,因此,如果不在地面上鋪陳以地毯,便會有兩個平行而且反射強的表面,聲波就將在地面與天花板之間來回地反射,從而讓聲響變得難聽。      在很多大型舞臺演出中,真正震撼我們的并不是場面多宏達,而且現場的渲染力,而音響所發揮的效果則是功不可沒的。比較于室外的開放空間,在室內擺放各類音響時,為使其也能達到較好的音質效果,我們不僅要合理擺放不同類型的音響,而且也要學會做一些簡單的聲學處置。
2021-03-16

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