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新聞動態
常見問題
       現在人們使用話筒的機會是很頻繁的,但真正能用好話筒的人并不多。所謂“用好”不外乎是有好的拾音效果、長的使用年限及對健康無害。下面重慶會議音響廠家談談經常見到的幾大錯誤,也是我們在使用中所禁忌的。1、試聲時忌拍打話筒及向話筒吹氣       由于話筒的拾音部分較精密,且部件很嬌貴,拍打話筒或吹氣極易造成損壞或部件移位,最終影響音質。2、忌長期不用話筒時,不退出電池       現在一般無線話筒或會議話筒都是需要電池供電的。如長時期不用話筒,應將電池退出,以免電池漏液,腐蝕話筒。3、忌拉話筒的引線       遞交話筒時忌拉住話筒的引線。由于話筒具有一定的重量,經常拉住引線,就極易造成引線折斷,插頭接觸不好,造成拾音故障。4、忌話筒隨意放置       話筒屬精密設備,應放置于干凈、干燥、無腐蝕性氣體或灰塵的地方,還應輕拿輕放,一定要避免掉在地上,不然十有八九會損壞。5、忌嘴貼住話筒使用       有的人使用時不注意或追求一種近講效果。往往嘴巴貼住話筒,殊不知這樣不但破壞了話筒的正常頻響,對健康也造成很大隱患,話筒網罩上病菌是很多的。6、忌使用好后不關閉話筒電源       在開會講話時或演唱完畢后,應及時關掉話筒開關,這時候如音控師也未及時關閉調音臺音量推子:一方面把其他雜音也拾進去,另一方面也把你一些不必要的講話聲播放出來。7、對于電容式話筒,忌盲目加幻象電壓       由于電容式話筒的電容需要極化才能正常工作,因此在使用電容話筒時,必須加幻象電壓。我們一定要在調音臺打開幻象電源開關,同時注意電壓值及極性,不然,非但不能正常使用,有可能造成損壞。8、忌話筒離開音源過遠過近       話筒拾音時距離為10公分左右。有的“領導”講話離話筒很遠,有的歌手貼著話筒,過遠造成拾音聲音過小,這時如把音量推子往上推極易引起嘯叫;過近則把講話時的氣流聲也拾入,發出“噗噗”的干擾聲。
2021-07-28
       對于會議室音響擴聲系統,最重要的任務就是讓聽眾聽到和聽清發言者的講話內容,而不是關心這個聲音是從哪里傳過來的。主音箱加補聲音箱的方式,不容易實現聲場的均勻。而均勻布置壁掛音箱和天花喇叭,對提高了整個會議室聲場的均勻度、清晰度和傳聲增益(減少嘯叫)的作用的非常明顯的。這就是會議擴聲的第一個關鍵點:分散式多點布置。       對于分散式多點布置方式,通常采用壁掛音箱加天花喇叭的布置方式。這樣做,能使聲場更均勻,大大的提高傳聲增益(減小嘯叫)。壁掛音箱更好選用100W左右的音箱,天花喇叭選用50W左右的4寸或6寸喇叭。功率太大沒必要,功率太小聲壓不夠。       功放盡量選用多通道數字功放,一個功放推一只音箱或天花喇叭(方便下面所說的用多通道處理器調整每只音箱的參數)?,F在市面上許多品牌都有多通道功放,有4通道的,8通道的,16通道的。       現在的會議室控制中心機房,空間小,設備多,如果用傳統的AB類雙通道功放,發熱大,風扇噪聲大,功放占機柜空間大。如果選用多通道數字功放,則很好的解決這個問題。       300平米的會議室屬于大型會議室,長度一般超過25米,并且層高不是很高,裝修頂下皮距地也就是3~4米左右,并且地面沒有起坡。此類會議室揚聲器和顯示設備的布置主要考慮會議桌的擺放形式和功能。比較常見的一個方式是有主席臺和觀眾區的布置。以此為例我悶為大家介紹一個性價比較高的方案::       1、在觀眾區上部布置12只6寸以上同軸或兩分頻吸頂揚聲器,配置3臺4通道帶dsp功率放大器,采用定阻方式,每個揚聲器采用獨立通道,方便聲場和延時的調節。       2、主席臺采用2只單12的返送揚聲器,設置在地面。       3、在主席臺兩側,或主席臺大屏幕兩側各設置1只不劣于6x6。5寸音柱。       4、以上揚聲器的功率放大器均內置滿足輸出通道數的dsp處理器。       5、所有功放具有主備dante , avb , aes67等數字音頻接口。       6、調音臺具有主備dante , avb , aes67接口。       7、音源部分采用apple macbook pro 加外置聲卡。       8、有線無線話筒根據需求配置。
2021-07-16
1、調音臺錄音輸入       大部分調音臺的錄音輸入通道是經過簡單控制然后直接通過調音臺總音量輸出的,所以要仔細操作,不要產生誤操作,突然把錄音通道的聲音從調音臺的主音量放出去。2、調音臺其它—些功能按鈕       除了重要的調節旋鈕外,調音臺上還有很多功能旋鈕、按鈕或開關,比如:正反相轉換按鈕、高切除或低切除按鈕、推子前后轉換按鈕、靜音按鈕、監聽按鈕等等,一些經常用的要熟練,不經常用的在了解其基本功能的基礎下,就不要經常去調節它們,免得產生誤操作。3、調音臺耳機和現場效果       好多音響師總喜歡一直帶著耳機調音,當然耳機是很重要的,但耳機里的聲音畢竟和現場的聲音差別很大,所以還是要多去現場聽一下。不要不切實際,一廂情愿的把耳機作為衡量標準,要知道在錄音時,耳機可以作為標準而在現場演出時耳機只是一種工具,而標準是人們的耳朵,要去現場聽才可以。4、調音臺輸出電平       大家一般都知道錄音的標準電平是OdB,但實際在演出中一般都會超出很多,甚至達到+10個dB,所以不要一看亮紅燈就大驚失色,其實在現實使用當中,信號電平稍微超標是合理的,那時候出來的聲音效果也更好。還有一個需要注意的就是:當峰值電平指示燈達到+4dB時,后面和它對應輸出口的音量電平才達到OdB的0.775伏。5、調音臺幻象電源       大部分調音臺內都會有一個48伏的幻象電源,它可以用來推動多種電容話筒,但由于它是從話筒線上傳輸的電流,因此要經常檢查話筒線,保證線路暢通,否則線路接觸不好時就會發出很大的電流沖擊聲。還有一個現象是:如果在一個調音臺里你使用了帶電池的會議電容話筒時,就不要再打開幻象電源了,否則兩者之間互相干擾,會發出下雨一般的“沙沙”聲。6、調音臺編組分配問題       其他方面需要注意的問題比較簡單,因為所有編組的音量可以單獨輸出而不用切換進主音量,所以在編組當中需要細心點,比如:用5-6編組來控制低音的音星,那調音臺上大部分輸入通道的編組5-6就可以按下去,但如果是話筒通道就要慎重,否則按下話筒通道的5-6編組就會產生低音聲反饋;還有一點就是既然5-6已經從后面相對應的輸出口獨立輸出信號了,那就不用再通過調音臺的總音星輸出了,也就是5-6編組到調音臺總音量的切換開關就不能再按下了。7、調音臺AUX部分需要注意的問題       我們知道AUX有推子前/后轉換,標準上要求給舞臺等監聽信號要用推子前發送,但在演出當中一般還是用推子后發送好些。以AUX信號用作舞臺監聽為例:用AB兩臺CD機輪流播放音樂,當A臺音樂播放完了就拉下這路推子音量就可以關掉聲音了,然后再把路B的音星推子推上去。但此時A臺CD機還沒來得及打出碟片,還在播放中,這時候如果是采用推子后發送的AUX信號,舞臺音箱里就不會有A臺CD的聲音出去,但如果是采用推子前發送的AUX信號,舞臺音箱就會照樣把A臺CD的聲音發送出去,那樣舞臺音箱里就會同時有A、B兩臺CD機的聲音,歌手就沒辦法聽了,雖然此時外面的主音量并沒有受到影響。因此即使是AUX輔助發送部分也要認真調整。8、調音臺信號輸入部分需要注意的問題       如何界定某一路信號是屬于低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標準,電子琴、電吉他等屬于高阻信號,要用6.35接插頭輸入到調音臺才可以,但有些地方從舞臺到調音臺之間的連接線太長,線阻大,再加上燈光等系統干擾,讓這條信號線的本底噪聲已經很大了,即使不輸入任何音源信號,在調音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大都會有很大的雜音,就好像上面形容的:這條線就是一條河,現在這條河里的泥沙已經太多了,也就是這條線路里雜音很多還是不可改變的,而且線路那邊的樂器音量已經開到*大而無法再增加了,也就是河里只能給你放那么深的水了,那怎么辦呢?如果用高阻信號輸入就等于河里的水沒有增加,水質不可以改變,音質當然沒辦法改變;如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號,河里的一點淺水就會經過低阻放大器的放大,這樣水深了,水質好了,音質也好了。說起來好像不太真實,大家可以試下?,F在做的好多工程,樂隊都是全部采用卡儂接口從低阻輸入,雖然表面看起來不規范,但實際上也是減少樂隊噪聲的好辦法。所以音響工作者需要靈活,需要實事求是,在實踐中尋找zui佳工作方法。
2021-07-01
一整套完整的舞臺音響設備包括:       1、調音臺:監聽調音臺、功放調音臺、便攜式調音臺。       2、功率放大器(即功放)。       3、話筒:動圈話筒、電容話筒、無線話筒。       4、音箱:主音箱、監聽音箱、功放音箱、超低音箱。       5、周邊設備:均衡器、混響器、效果器、延時器、壓縮器、限幅器、分音器、噪聲門。       6、輔助設備:激光唱機、錄音卡座、影碟機、投影機、變調器、點歌器、耳機等眾多設備。       除了以上設備,在舞臺演出現場還需要專業的調音師。調音師是負責演出舞臺上所有音響器材的相關人員。首先需要把所有的音源集中到調音臺,再把它們分成各個副路、編組、調校,然后將總路輸出音訊經總音響均衡送到功放及音箱發出聲音,以使其與該場地的音響特性相適應。同時還需要以下舞臺設備。舞臺設備主要包括:       1、車臺:為了迅速更換大量布景和為表演區的移動提供方便。       2、吊桿:用于懸吊布景、幕布及燈具可升降的器械,非鏡框舞臺上,也根據不同的需要以不同的方式安排一定數量的吊桿。       3、大幕: 也稱面幕或前幕,多半裝在鏡框臺口的后面?,F在慢慢改成素色幕布,它的開閉方式有升降式、對開式、蝶帳式等。       4、升降臺:為了大面積地制造臺板的起伏,為演出提供生動的調度支點,可利用升降臺產生一些特殊的戲劇效果,也用來改變舞臺與觀眾席的形式,通過升起樂池升降臺以擴大舞臺面積。       5、假臺口:是在大幕后一米左右可以伸縮的另一種臺口,它分為左右兩塊豎架和上面懸吊的橫架,三塊架子的運動可使臺口面積擴大或縮小。架子后面可以負載大量的燈光和操縱燈具的工作人員。       6、轉臺:可以同時裝置幾個布景,節省了換景的人力、時間,在演出中運用轉臺的轉動也可以產生許多特殊的戲劇效果。轉臺安裝在鏡框臺口的舞臺上時,它的直徑一般超過臺口的寬度。也可以安裝在伸出型舞臺上,有的劇場還裝置雙環轉臺或多環轉臺。       關于舞臺設備,重慶藝和音響公司就簡單為大家介紹到這兒,歡迎大家來電咨詢。
2021-06-18
       在擴聲系統中,設備間的連接和匹配是經常碰到的問題。如果連接不當,或者匹配不好,輕者會使系統指標下降,重者會導致設備和系統不能正常工作。關于設備間互連所涉及的匹配問題,主要表現在兩個方面,一是阻抗匹配,二是電平匹配。每個問題都所涉及的知識都比較多,今天重慶音響公司就與大家介紹電平匹配中設備配接的電平值。1、峰值因數       峰值因數是指信號峰值與有效值之比,通常用dB表示。對節目信號(語言、音樂)來說,由于隨機性影響,在一些短暫瞬間,節目的峰值會比有效值高出許多倍。       擴聲系統中的各級電平通常按有效值考慮,然后加上一定量的峰值因數。若峰值因數留得太高,則對配接設備的性能要求高,成本昂貴;若峰值因數留得太低,設備在傳輸節目時往往會被削波,對音質不利。對于音樂,擴聲峰值因數一般按10dB考慮,對于現代的“流行音樂”、“搖滾樂”約需有20~25dB的余量。2、傳聲器的輸入、輸出電平       傳聲器接收的是聲源的聲音信號,包括語言和音樂信號。語言信號的聲壓為0.2~1Pa,音樂信號聲壓級上限可到130dB以上,而傳聲器更大輸出電壓應與節目源的動態上限相對應。國內外常用的電容式傳聲器靈敏度為8~10mV/Pa,雙回路動圈式傳聲器靈敏度較低,大約為0.6mV/Pa。根據SJ 2112-82及IEC268-15規定,專業用傳聲器更大輸出電壓按140dB計算;傳聲器額定輸出電壓一般按輸入聲壓為0.2Pa(聲壓級為80dB)折算。3、調音臺的輸入電平       為了適應不同的輸入信號電平的強弱變化,調音臺上通常將傳聲器輸入與線路輸入結合在一起,使輸入端既能輸入傳聲器信號又可輸入錄音機放聲信號。       調音臺輸入電平分為-70dB、-40dB、0dB三擋。當使用0.6mV/Pa的雙回路動圈式傳聲器時,0.4Pa的聲音就有0.4x0.6=0.24V,即-70dB的電平產生。       當使用靈敏度較高的電容式傳聲器時,要通過調音臺的輸入衰減器對電平作適當調整。通常,音樂擴聲時衰減為30~40dB,這樣當節目源聲級較高時就不致于產生限幅。       為了保證系統傳聲器輸入信號不受限制,調音臺的輸入必須具有一定“容量”,通常稱它為“輸入過激勵”,其上限需與傳聲器的更大輸出電壓相對應。一般調音臺具有30~35dB的輸入過激勵能力,即更大輸入信號電平在-35dB左右。4、調音臺輸出電平       調音臺的額定輸出電平通常設計成0dB,更大輸出電平是20dB。0dB是中間電平,它對應-70dB輸入(調音臺增益70dB)。當節目源的較強信號進入系統時,輸出端0dB以上還有20dB的余量,通常稱它為動態余量。調音臺的下限輸出電平是噪聲電平,它決定了整機的信噪比。一般噪聲電平為-54dB。5、功率放大器的輸入電平       功率放大器輸入靈敏度通常設計在-12~0dB之間,而調音臺輸出的0dB是中間電平,因此要求功放輸入端有一定的“輸入過激勵”能力。功率放大器在額定電平輸入時有滿功率輸出,而功放的輸出功率余量有限,這樣在功放輸入電平過大時可用衰減器調節電平。通常功率放大器設有衰減器,亦可自制衰減器。功放衰減器在-6dB擋,衰減量大于20dB,亦可以作連續衰減,當輸入端信號電平變化幅度較大時,可以通過調音臺調節輸出電平,或由放大器衰減器調節,最終在功率放大器輸出端獲得所需功率。6、功率放大器的輸出電平       在擴聲系統中,調音臺的輸出信號經功率放大器饋給揚聲器系統,在額定輸入電平條件下,功放可獲得滿功率輸出。功放的功率余量是不大的,一般為2dB左右,為了保證功放所配接揚聲器系統的安全,要求功放的額定輸出功率應當與所配接的揚聲器系統的額定功率相當。實際上,功放的輸出功率尚有一定余量,揚聲器系統在額定功率以上也有一定功率余量,兩者基本應當相對應。       關于電平匹配中設備配接的電平值,重慶音響公司就與大家介紹了如上內容,相對詳細,希望大家能仔細看完并了解。
2021-06-03
       公共廣播作為一個系統問題,在系統設計中必須綜合考慮上述問題。在選擇性能良的電聲設備基礎上,通過周密的系統設計,仔細的系統調試和良好的建聲條件上,達致電聲悅耳、自然的音響效果。不管哪一種廣播音響系統,基本可分四個部分:節目設備、信號的放大處理設備、傳輸線路和揚聲器系統。1、節目源設備:       節目源通常為無線電廣播,激光唱機和錄音卡座等設備提供,此外還有傳聲器、電子樂器等。2、信號放大器和處理設備:       包括均衡器、前置放大器、功率放大器和各種控制器及音響加工設備等。這部分設備的首要任務是信號放大,其次是信號的選擇。調音臺和前置放大器作用和地位相似(當然調音臺的功能和性能指標更高),它們的基本功能是完成信號的選擇和前置放大,此外還擔負音量和音響效果進行各種調整和控制。有時為了更好地進行頻率均衡和音色美化,還另外單獨投入圖示均衡器。這部分是整個廣播音響系統的“控制中心”功率放大器則將前置放大器或調音臺送來的信號進行功率放大,再通過傳輸線去推動揚聲器放聲。3、傳輸線路:       傳輸線路雖然簡單,但隨著系統和傳輸方式的不同而有不同的要求。對禮堂、劇場等,由于功率放大器與揚聲器的距離不遠,一般采用低阻大電流的直接饋送方式,傳輸線要求用專用喇叭線,而對公共廣播系統,由于服務區域廣,距離長,為了減少傳輸線路引起的損耗,往往采用高壓傳輸方式,由于傳輸電流小,故對傳輸線要求不高。4、揚聲器系統:       揚聲器系統要求整個系統的匹配,同時其位置的選擇也要切合實際。禮堂、劇場、歌舞廳音色,而揚聲器一般用大功率音箱而公共廣播系統,由于它對音色要不高,一般用3W-6W在天花喇叭即好。
2021-05-14
       隨著人們生活水平的提高,對音響效果的要求也越來越高。公共場所、影劇院以至家庭的音響設備如收錄音機、電視機、電唱機和各種新型電子樂器也越來越多,怎樣辨別這些器材的音響效果好壞,又如何來欣賞它們發出的美妙音樂已成為入們十分關心的話題。聲音的質量含有多種成分,音色、音量、音品和音調便是通俗評價音響效果的四要素。       1、音色:音色就是指聲音所包含的諧波頻率(泛音)成分。定調頻率就是基頻,與基頻成倍數關系的頻率稱為諧波,任何悅耳的聲音都不是發自一點的單一頻率,肯定具有豐富的頻串成分。音色好,應是聲音的諧波成分豐富,否則聽起來就不悅耳。不同樂器的諧波頻率構成大不相同。女聲與男聲的一個主要區別就在于音色不同。       2、音量:音量是指聲音的大小和強弱。從人耳剛剛能夠聽到的微弱的聲音到震耳欲聾的強音,既有輕柔的音樂,也有使人聯想到激情起伏的音樂。否則就是低音量不足或高音量不足。就電氣技術的角度來說,就是電流、電壓幅度的高低問題,幅度高,聲音就大。在實標使用中,音量調節就是控制輸入到功率放大器的聲頗電壓的幅度大小或功率的大小。       3、音品:任何聲音都有一個成長和衰變的過程,這個過程決定聲音的音品。例如同一個人發出同一音階的“啊”音,若把腔調拖長,便成為一種感嘆聲;若是突然進發且戛然而止,便成為一種驚叫。由此看來,聲音的成長和衰變過程不同時,聽音者的感覺也不相同。實際上音品不同時其聲譜也有差異,主要表現在譜線的強弱分布不同,所以可認為音品和音色都是由聲譜結構確定的,也有的把兩者合稱為音品,作為表現聲音特色的一個要素。       4、音調:音調高低是按照音階來變化,是用聲波的頻率高低來定量聽者的感覺,頻率高則音調高。頻率低則音調就低。必須注意頻率和音調的差別,頻率是客觀的概念,因為它能用電子儀器(頻率計)直接測量,而音調則是主觀的感覺,這種感覺稱為聽覺,人類的聽覺具有自己的獨特的性能。人類的聽覺特性是以聲音變化的比率來感覺聲音的變化的。例如,頻率從100Ha變成200Hz是一個八度音程的變化,會感覺有很大的差別,但是,1000Hz變到1100Hz只會感覺到有很小的差別;要有100Hz變到200Hz那樣相同的感覺,就必須使頻率從100Hz變到2000Hz。所以,一首樂曲必先定調,這首樂曲的所有音階都以定調頻率為準而成比例的關系?! ∫繇懶Ч囊氐暮饬恐饕咳说亩?。要有好的欣賞效果,首先要有很好的欣賞能力,音響愛好者們應該學一點樂理知識和聲學概念,這樣可以使我們的耳朵更充實、更靈敏一些。
2021-04-28
       舞臺音響的正常與否直接的影響著演出的效果,所以舞臺音響設備需要做好保養和維護工作,對出現問題的線路和設備應及時的維修避免意外情況的出現。關于舞臺音響常見的工資是平時我們需要注意的。只有了解到問題出現,才能針對這些做得更好,發揮到音響更佳的效果。下面給大家介紹關于音響6個常見的故障,一起看看吧。1、效果回路處理。       應該取推子的后置信號,避免效果不受控引起話筒嘯叫,返回有條件占用一路通道,這樣調試更方便。2、系統電平問題。       一是功放靈敏度控制開關打開不足;       二是系統沒有做零電平調整。有時調音臺通道推一點點輸出已很大,這種情況會影響系統的動態和失真度。3、線路需按標準連接。       常見系統交流干擾聲大就是線路連接工藝沒有做好造成的,還有系統中有平衡轉不平衡及不平衡轉平衡接法的一定要按標準連接,另外不要用劣質接插件。4、如何處理低音信號。       一是不做電子分頻用全頻信號直接給功放推動音箱,這樣有聲音也不至于燒壞單元,但低單元發全頻聲音可想而知。如從系統中不恰當位置取得信號也會給現場控制帶來不必要的麻煩。       二是不知從系統何處提取低音信號做處理。5、信號分配的問題。       在聲場內有幾組揚聲器的情況下,常使用一臺均衡器將信號分配給多臺功放推動音箱。但同時也可能是不同品牌型號的功放和音箱混在一起使用,這樣分配信號帶來很多問題,阻抗是否匹配,電平分配是否均衡,音箱所獲得功率是否正常,以及用一臺均衡很難調整好聲場和音箱的頻率特性。6、如何調整壓限器問題。       常見擺設根本不起作用和作用過度起反作用。前者可以將就用,后者則會帶來嚴重影響系統的動態,表現為聲音發不出來,明顯表現是伴奏聲越強人聲就自然減弱使演唱者無所適從。       以上就是藝和音響為大家整理的關于舞臺音響常見故障的解決方法,希望對大家有所幫助。
2021-04-22
       通常來說,我們都知道k歌話筒廉價便宜,專業錄音話筒昂貴,k歌話筒動圈話筒居多,專業錄音話筒多為大振膜電容話筒,靈敏度高。知名品牌有AKG,森海塞爾,AUDIX,舒爾,拜亞動力等。那么錄音話筒與K歌話筒到底有何不同呢?重慶舞臺音響廠家與大家一起來了解一下。       專業麥克風,顧名思義,是有別于普通民用話筒。從種類上來分主要有電容話筒(包括駐極體也叫預極化)、動圈話筒、鋁帶話筒等。從功能大概組要分三類:一、會議用話筒       主要使用駐極體和少量的動圈麥克。二、演出用話筒       主要使用動圈麥克風和電容麥克風(主要根據使用場合和要求不同而選擇)。三、錄音用話筒       主要使用電容麥克風和鋁帶話筒,錄音用電容話筒不包括駐極體麥克風。專業話筒與K歌話筒主要區別有三:       1、錄音效果不同。一般來說,專業錄音麥克風效果比K歌的好。       2、音質不同。越專業的麥克風保真度越高,而K歌麥克風失真大于專業錄音麥克風。       3、價位不同。K歌麥克風通常只有幾百塊錢,一般都在1000元以下,而專業麥克風,1000元僅僅只是入門。
2021-04-08
一、機械噪音  機械噪音是有源音箱特有的。電源變壓器在工作過程中,交變磁場引起的鐵芯震動就會產生機械噪音,這很類似于日光燈鎮流器所發出的嗡嗡聲。選擇質量好的產品仍然是預防這種噪音的更好辦法。另外,我們可以在變壓器和固定板之間加裝橡膠減震層。二、熱噪  如果電位器使用的時間較長,金屬刷與膜片之間就會因灰塵堆積和磨損等問題產生接觸不良,旋轉時就會產生噪聲。如果音箱的螺絲沒有旋緊,倒相管處理不到位,在播放大動態音樂時,也會產生機械噪音?! √幚磉@種熱噪聲可以通過更換低噪聲元件或是降低元件工作負荷的方法,另外,降低工作溫度也是也是行之有效的方法之一。三、電磁干擾  電磁干擾又主要可以分為電源變壓器干擾和雜散電磁波干擾。1、電源變壓器干擾  由于多媒體音箱的電源漏磁造成的,在條件允許的情況下為變壓器加裝屏蔽罩的效果非常明顯,可以更大程度的將漏磁阻擋,屏蔽罩只能用鐵型材料制作。我們應該盡量選擇大品牌、用料扎實的產品,另外,使用外置變壓器也是個不錯的解決辦法。2、雜散電磁波干擾  比較常見,音箱導線、分頻器、無線設備或者電腦主機都會成為干擾源。將主音箱在允許條件下盡量遠離電腦主機,并且減少周邊無線設備。
2021-03-25

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